В чертеже интерьера для разделения плоскостей и отделения одного цвета от другого, кроме светлого оконтуривания дополнительно введена различная техника изображения: для потолка — равномерная покраска, для стен — фактурная покраска с торцеванием.

Непрерывное движение потока людей и процесс восприятия определил архитектурное решение Траурного зала. Его стены расчленены по высоте на две части.

Полихромные чертежи проекта Мавзолея В. И. Ленина — характерный пример графической передачи цвета как элемента архитектурной композиции. В цвете выполнен весь комплекс чертежей — план, фасад, перспектива и интерьер (развертки стены и плафона, архит. А. Щусев, 1929, рис. 139, 140).

Выбор цвета (ультрамарина) можно рассматривать как прием передачи в чертеже рассеянного, холодного освещения. Но, видимо, синий цвет здесь имел и символическое значение, раскрывающее идею мемориального сооружения.

Архитектурное изображение, подготовленное к окраске, мастер обводил черным контуром, более толстым на первом плане (в перспективах). Небо выполнялось гуашью, плотно, но свободно.

Творческая деятельность архит. И. Фомина связана с поисками графических решений, которые отражали свойственное ему стремление к монументализации архитектурных образов. Отсюда и своеобразие графического «почерка» этого мастера, и разнообразие приемов его графики; это — офорт, черно-белая и полихромная графика, тушь, цветная акварель, гуашь, сангина и др.

Архитектурные чертежи Г. Гольца — примеры использования цвета как графического средства светотеневой разработки чертежа, основанной на закономерностях световоздушной перспективы и техники лессировки.

Когда мы говорим о полихромном чертеже, то следует отчетливо разграничить между собой две разные задачи...