Понимая, что такая изобретательская творческая деятельность зодчего должна в конечном результате оказывать то или иное воздействие на практику реального архитектурного проектирования, Я. Чернихов раскрывает третью основу архитектурных фантазий.

Работы Л. Руднева характеризуются архитектоничностью построения, направленного на содержательность архитектурного образа — монументальность, градообразующее начало, столь характерное для этого мастера.

Рассмотренные рисунки раскрывают некоторые особенности художественного и технического процесса создания графического произведения. Каждый рисунок передает архитектурный образ, характерный для определенного исторического стиля, — монументальность триумфальной арки, выразительность силуэта которой акцентирована контрастной светотенью...

Серия рисунков архит. С. Ноаковского — результат глубокого изучения памятников архитектуры, обмеров, рисунков, увражей, чертежей Это образцы острого, лаконичного рисунка, вскрывающего в каждой национальной архитектуре ее наиболее своеобразные и типические черты, существенные стилевые признаки.

Одной из таких графических реконструкций архитектуры прошлого были иллюстрации к работам по исследованию и реставрации памятников Московского Кремля и других архитектурных ансамблей (рис. 50—52).

В творческом акте художника и архитектора можно проследить общее и отличительное. И тот и другой творят в пространстве, архитектор в реальном, художник в им созданном.

Однако не исключен и живописный подход при изображении, например, природного или архитектурного ландшафта. Пейзаж — наиболее поэтический жанр рисунка и живописи, выражающий чувства и переживания человека.

Работы зодчих показывают, что для них рисунки не были только сопутствующим архитектуре занятием или первичным процессом изучения архитектурного наследия. Обладая творческой фантазией и умением наблюдать, художественно переосмысливая действительность, мастер с помощью рисунка передает характерные черты действительности.

«Микеланджело «видит» архитектуру прежде всего как скульптор. Но для этого скульптора уже не обязателен классический закон фронтальности.

Он ищет, находит и графически преображает эти объективные закономерности в своем рисунке в тектонический образ видимого мира. Этот образ живет в любом (мастерском) рисунке архитектора, что бы ни изображал этот рисунок».